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雕塑設計 在中國雕塑與設計同宗同源并共體發展
編輯:南京興昊雕塑藝術有限公司   發布時間:2018-01-17

中國的雕塑設計在古代雕塑史與設計史交叉和重合,好多的古代的雕塑都體現出了實用性,是美與用的高度統一。中國古代雕塑設計同宗同源,并在兩千多年的發展中不斷的相互影響,本文旨在對中國古代雕塑的設計語言展開分析,根據時間線索追根溯源,并從藝術境遇、造物觀等方面尋求其共同發展的多重原因。
中國雕塑與設計同宗同源并共體發展
中國古代雕塑與設計的萌芽均始于石器時代, 關于雕塑起源, 各派學者各持己見, “石器說” 者認為“人類最早的雕刻應該是原始時期的石器” 。 石器在制作的材質選擇、 加工方式、 乃至其加工心理都有著本質的相同, 而石器比雕塑更具設計性, 是維系早期人類生存的重要工具。
                           

翻開中國古代雕塑史, 不難發現諸多古代雕塑具有實用性, 而許多實用器物極富雕塑感。 設計的本質在于“用” 與“美” 的統一, 具體來講又注重“實用機能” 、 “美感機能” 、 “象征機能” 的表達。 雕塑史中有長信宮燈這樣耳熟能詳的燈具, 同樣工藝史、設計史上也出現這些燈具, 可見雕塑設計性是中國古代雕塑的一大特點。
中國雕塑完全獨立較晚, 直至中石器時代晚期,人類發現了陶這種可塑性材料, 中國雕塑與設計開始迅速發展。 陶的使用是人類將材料性質轉換的創造性活動, 陶土給了先民更好的發揮藝術才能的機會, 河姆渡時期一些信手捏的小型陶塑動物是比較早的獨立雕塑。 有的器物本身就是一件雕塑, 這些以動物或者人物構造而成的陶器稱之為象形陶器。 人物雕塑以陶器口部人物頭像的出現為始, 出現了諸多象征豐產的陶器, 象形陶器大量存在于新石器時代的陶文化中,耳熟能詳的如仰韶文化中的陶鸮鼎、 大汶口文化的狗形陶鬶。 無論在外型上或者功能上很巧妙的設計為象形陶器, 雕塑設計是雕塑語言和設計語言的完美結合。

 

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